Chtoby dobit'sya uspekha kak khudozhnitsy, Leni Rifenshtal' nuzhen byl Villi Zil'ke. V svoyey knige Nina Gladits opisyvayet, kak Rifenshtal' zloupotreblyala fotografom i rezhisserom v svoikh tselyakh

Новое исследование о Лени Рифеншталь Обманывали в работе: дело Вилли Зилке Чтобы добиться успеха как художницы, Лени Рифеншталь нужен был Вилли Зильке. В своей книге Нина Гладиц описывает, как Рифеншталь злоупотребляла фотографом и режиссером в своих целях. Кристиана Фрике 13 февраля 2021 г. - 13:06 Эта фотография также циркулирует в литературе и торговле как фотография Лени Рифеншталь под названием «Молодой спортсмен» или «Спортсменка». Дюссельдорф. Вряд ли кто-то хотел узнать подробнее, в чем заключалась трагическая история жизни фотографа и режиссера Вилли Зильке (1902–1989). Потому что для этого пришлось бы привлечь к ответственности режиссера Лени Рифеншталь (1902–2003), которая, как известно, привлекала к суду любого, кто вмешивался в ее заимствованную славу. Подруга Гитлера, до конца считавшая себя аполитичной исключительной художницей, вела также суд над режиссером-документалистом Ниной Гладиц. Рифеншталь подала в суд на Гладиц, поскольку она якобы ложно утверждала в своем фильме 1982 года «Время тишины и тьмы», который транслировался на WDR, что Рифеншталь использовала интернированных синти и рома в качестве статистов для своего фильма «Тифланд», который она закончила в 1944 году; и Рифеншталь была равнодушна к тому факту, что их впоследствии депортировали в Освенцим, где большинство из них было убито. Гладиц выиграл длительную процедуру во второй инстанции почти по всем пунктам и приступил к дальнейшим исследованиям. Результатом стало волнующее, безэмоционально написанное издание «Лени Рифеншталь. Карьера преступника», недавно опубликованной Ореллом Фюссли. Вилли Зильке был нанят Рифеншталь в 1935 году в качестве художественного руководителя пролога ее олимпийского фильма, потому что ей нужен был его художественный талант, чтобы сделать ее фильм успешным. Ей это было нужно, «если она хотела навсегда сохранить за собой царство документального кино, которое подарил ей Гитлер», — говорит Гладиц, описывая скрытый мотив режиссера. Сама Зильке не очень высокого мнения о ней как о режиссере. «Серия скучно снятых маршей», — заметил он после просмотра фильма партконференции «Триумф воли». Однако он недооценил ее талант интриги. По словам Гладиц, Рифеншталь не только гарантировала, что он никогда больше не сможет самостоятельно снимать фильм в «Третьем рейхе», но и работать оператором у кого-либо, кроме нее. Говорят, что она поставила его в полную зависимость от себя и косвенно добилась того, чтобы его поместили в психиатрическую больницу, где нацистские врачи затем вывели его из строя и насильно стерилизовали. Был выдающимся фотографом и кинорежиссером. Лени Рифеншталь жестоко закрепила свой талант. Гладиц рассказывает Handelsblatt о трех наиболее важных для нее темах: ее выводы о фильме «Тифланд», спонсируемом Гитлером, как о крайне антисемитском фильме, который «намного затмевает» подстрекательский фильм «Jud Süß», и перспективы будущего без евреев, история жизни Вилли Зильке, которого эксплуатировала Рифеншталь, депортировали в психиатрическую больницу и чуть не убили, а также роль Фонда прусского культурного наследия (SPK), хранителя 700 коробок поместья Рифеншталь. с 2018 года. Что особенно интересно для арт-рынка, так это критика Гладица по поводу авторства олимпийских фотографий Зильке. Рифеншталь уже при жизни приобрел их жутким методом и объявил их своими. Институты и участники рынка иногда поддерживали эту легенду вопреки здравому смыслу. Это также относится и к Фонду прусского культурного наследия, который до недавнего времени публиковал такие фотографии, как бюст метателя копья в исполнении Рифеншталь, и продавал их через собственный имидж-портал фонда bpk. Тем временем она исправила подпись в блоге об поместье Рифеншталь после того, как, по словам Гладиц, кинопродюсер написал резкое письмо президенту фонда Герману Парцингеру. «Фотография, скорее всего, принадлежит фотографу, оператору и режиссеру Вилли Зилке», — говорится в блоге фонда. В настоящее время проводятся исследования по этому поводу. Кроме того, Зильке будет иметь все права на свои фильмы и фотографии для олимпийского проекта Рифеншталь до того, как он начнет свою работу в мае 1936 года по контракту с Riefenstahl's Olympiade Film G.m.b.H. назначенный. Людгер Деренталь, руководитель коллекции фотографий Берлинских государственных музеев, ответил, когда его спросили, что это права на изображения и использование. И он считает, что рассматриваемая фотография «довольно ясна», на 99,5 процентов это фотография Зильке. Фонд заявляет, что регулярно адаптирует свои публикации к обновленным результатам, например, в данном случае, к сообщению в блоге от 2018 года. Novoye issledovaniye o Leni Rifenshtal' Obmanyvali v rabote: delo Villi Zilke Chtoby dobit'sya uspekha kak khudozhnitsy, Leni Rifenshtal' nuzhen byl Villi Zil'ke. V svoyey knige Nina Gladits opisyvayet, kak Rifenshtal' zloupotreblyala fotografom i rezhisserom v svoikh tselyakh. Kristiana Frike 13 fevralya 2021 g. - 13:06 Eta fotografiya takzhe tsirkuliruyet v literature i torgovle kak fotografiya Leni Rifenshtal' pod nazvaniyem «Molodoy sportsmen» ili «Sportsmenka». Dyussel'dorf. Vryad li kto-to khotel uznat' podrobneye, v chem zaklyuchalas' tragicheskaya istoriya zhizni fotografa i rezhissera Villi Zil'ke (1902–1989). Potomu chto dlya etogo prishlos' by privlech' k otvetstvennosti rezhissera Leni Rifenshtal' (1902–2003), kotoraya, kak izvestno, privlekala k sudu lyubogo, kto vmeshivalsya v yeye zaimstvovannuyu slavu. Podruga Gitlera, do kontsa schitavshaya sebya apolitichnoy isklyuchitel'noy khudozhnitsey, vela takzhe sud nad rezhisserom-dokumentalistom Ninoy Gladits. Rifenshtal' podala v sud na Gladits, poskol'ku ona yakoby lozhno utverzhdala v svoyem fil'me 1982 goda «Vremya tishiny i t'my», kotoryy translirovalsya na WDR, chto Rifenshtal' ispol'zovala internirovannykh sinti i roma v kachestve statistov dlya svoyego fil'ma «Tifland», kotoryy ona zakonchila v 1944 godu; i Rifenshtal' byla ravnodushna k tomu faktu, chto ikh vposledstvii deportirovali v Osventsim, gde bol'shinstvo iz nikh bylo ubito. Gladits vyigral dlitel'nuyu protseduru vo vtoroy instantsii pochti po vsem punktam i pristupil k dal'neyshim issledovaniyam. Rezul'tatom stalo volnuyushcheye, bezemotsional'no napisannoye izdaniye «Leni Rifenshtal'. Kar'yera prestupnika», nedavno opublikovannoy Orellom Fyussli. Villi Zil'ke byl nanyat Rifenshtal' v 1935 godu v kachestve khudozhestvennogo rukovoditelya prologa yeye olimpiyskogo fil'ma, potomu chto yey nuzhen byl yego khudozhestvennyy talant, chtoby sdelat' yeye fil'm uspeshnym. Yey eto bylo nuzhno, «yesli ona khotela navsegda sokhranit' za soboy tsarstvo dokumental'nogo kino, kotoroye podaril yey Gitler», — govorit Gladits, opisyvaya skrytyy motiv rezhissera. Sama Zil'ke ne ochen' vysokogo mneniya o ney kak o rezhissere. «Seriya skuchno snyatykh marshey», — zametil on posle prosmotra fil'ma partkonferentsii «Triumf voli». Odnako on nedootsenil yeye talant intrigi. Po slovam Gladits, Rifenshtal' ne tol'ko garantirovala, chto on nikogda bol'she ne smozhet samostoyatel'no snimat' fil'm v «Tret'yem reykhe», no i rabotat' operatorom u kogo-libo, krome neye. Govoryat, chto ona postavila yego v polnuyu zavisimost' ot sebya i kosvenno dobilas' togo, chtoby yego pomestili v psikhiatricheskuyu bol'nitsu, gde natsistskiye vrachi zatem vyveli yego iz stroya i nasil'no sterilizovali. Byl vydayushchimsya fotografom i kinorezhisserom. Leni Rifenshtal' zhestoko zakrepila svoy talant. Gladits rasskazyvayet Handelsblatt o trekh naiboleye vazhnykh dlya neye temakh: yeye vyvody o fil'me «Tifland», sponsiruyemom Gitlerom, kak o krayne antisemitskom fil'me, kotoryy «namnogo zatmevayet» podstrekatel'skiy fil'm «Jud Süß», i perspektivy budushchego bez yevreyev, istoriya zhizni Villi Zil'ke, kotorogo ekspluatirovala Rifenshtal', deportirovali v psikhiatricheskuyu bol'nitsu i chut' ne ubili, a takzhe rol' Fonda prusskogo kul'turnogo naslediya (SPK), khranitelya 700 korobok pomest'ya Rifenshtal'. s 2018 goda. Chto osobenno interesno dlya art-rynka, tak eto kritika Gladitsa po povodu avtorstva olimpiyskikh fotografiy Zil'ke. Rifenshtal' uzhe pri zhizni priobrel ikh zhutkim metodom i ob"yavil ikh svoimi. Instituty i uchastniki rynka inogda podderzhivali etu legendu vopreki zdravomu smyslu. Eto takzhe otnositsya i k Fondu prusskogo kul'turnogo naslediya, kotoryy do nedavnego vremeni publikoval takiye fotografii, kak byust metatelya kop'ya v ispolnenii Rifenshtal', i prodaval ikh cherez sobstvennyy imidzh-portal fonda bpk. Tem vremenem ona ispravila podpis' v bloge ob pomest'ye Rifenshtal' posle togo, kak, po slovam Gladits, kinoprodyuser napisal rezkoye pis'mo prezidentu fonda Germanu Partsingeru. «Fotografiya, skoreye vsego, prinadlezhit fotografu, operatoru i rezhisseru Villi Zilke», — govoritsya v bloge fonda. V nastoyashcheye vremya provodyatsya issledovaniya po etomu povodu. Krome togo, Zil'ke budet imet' vse prava na svoi fil'my i fotografii dlya olimpiyskogo proyekta Rifenshtal' do togo, kak on nachnet svoyu rabotu v maye 1936 goda po kontraktu s Riefenstahl's Olympiade Film G.m.b.H. naznachennyy. Lyudger Derental', rukovoditel' kollektsii fotografiy Berlinskikh gosudarstvennykh muzeyev, otvetil, kogda yego sprosili, chto eto prava na izobrazheniya i ispol'zovaniye. I on schitayet, chto rassmatrivayemaya fotografiya «dovol'no yasna», na 99,5 protsentov eto fotografiya Zil'ke. Fond zayavlyayet, chto regulyarno adaptiruyet svoi publikatsii k obnovlennym rezul'tatam, naprimer, v dannom sluchaye, k soobshcheniyu v bloge ot 2018 goda.