Friday, July 31, 2020

Vita Magica Heidelberg

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Kleine Stadt am Sonntagmorgen von Erich Kästner


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Das Wetter ist recht gut geraten. Der Kirchturm träumt vom lieben Gott. Die Stadt riecht ganz und gar nach Braten und auch ein bisschen nach Kompott.

Am Sonntag darf man lange schlafen. Die Gassen sind so gut wie leer. Zwei alte Tanten, die sich trafen, bestreiten rüstig den Verkehr.

Sie führen wieder mal die alten Gespräche, denn das hält gesund. Die Fenster gähnen sanft und halten sich die Gardinen vor den Mund.

Der neue Herr Provisor lauert auf sein gestärktes Oberhemd. Er flucht, weil es so lange dauert. Man merkt daran: Er ist hier fremd.

Er will den Gottesdienst besuchen, denn das erheischt die Tradition. Die Stadt ist klein. Man soll nicht fluchen, Pauline bringt das Hemd ja schon.

Die Stunden machen kleine Schritte und heben ihre Füße kaum. Diee Langeweile macht Visite. Die Tanten flüstern über Dritte. Und drüben, auf des Marktes Mitte, schnarcht leise der Kastanienbaum.



Wie ist der Text aufgebaut (Strophen, Versform, Rhythmus, Metrum, usw.)?
In dieser Lyrik gibt es 6 Strophen, die Verse sind 26 (5 Strophe mit jeweils 4 Verse, und die letzte Strophe mit 6 Verse). Es hat hauptsächlich Kreuzreim (a b a b), aber in der letzten Strophe ist es anders, sondern mit (a b a a a b) Reim. Im Metrum gibt es am meisten Jambus und Anapäst, aber gibt es auch alternierende Metren, Spondeus und Trochäus.
Gibt es Stellen, bei deinen Sie Verständnisprobleme haben? Wenn ja, woran liegt das?
Nein. Ich glaube, ich verstande schon alle Stellen. Es gab leider noch viele unbekannte Wörter für mich, deshalb musste ich zuerst die Wörter im Wörterbuch suchen um diese Lyrik zu voll verstehen.
Weckt der Text einen bestimmten Eindruck bei Ihnen?
Ja. Wenn ich diese Lyrik lese, imaginiere ich einen ruhigen Sonntagmorgen in einer kleiner Stadt. Das gute Wetter, das Riechen des Bratens, die leere Gasse, und auch die Langweile. Weil ich einmal in Deutschland war (und ich war in einer kleiner Stadt auch), errinere ich mich an die Situation des ruhigen Sonntagmorgens da.
Verwendet der Autor/Dichter sprachlich-stilistische Mittel wie Wiederholungen oder Wortverflechtungen?
Nein. Der Autor verwendet keine sprachlich-stilische Mittel in diesem Text.
Welche Absicht verfolgt der Autor/Dichter mit dem Text?
In meiner Meinung möchte der Autor über seine eigene Erfährung mit dieser Lyrik erzählen. Er erfuhr die ruhige Sonntagsmorgen in einer kleinen Stadt, die Atmosphäre war auch total langweilig, dass ein Kastanienbaum leise zum Schnarchen machen konnte. Also kann man auch die Situation und Atmosphäre des ruhigen und langweiligen Sonntagsmorgen in einer kleinen Stadt fühlen, wie dieser Lyrik hat mir schon gebracht.
Spricht der Autor/Dichter jemanden an?
Nein. Der Autor spricht hier als die dritte Person, auβer von diesem Text, als der Erzähler des Textes.
Was wissen Sie über die geschichtliche Situation der Zeit?
Erich Kästner ist ein bekannter Dichter. Er machte der Text im 1929, das gehört zu der Weimarer Republik Epoche, die nach dem ersten Weltkrieg ist (von Januar 1919 bis 1933). Es gab politischer Terror und Inflation in dieser Zeit.
Weimarer Republik wird in drei Phasen eingeteilt : drei Phasen eingeteilt: Krisenjahre 1919 bis 1923, die Goldenen Zwanziger von 1924 bis 1928 sowie die Weltwirtschaftskrise und der Untergang von 1929 bis 1933. Es gibt zwei Stromüngen, Dadaismus und neue Sachlichkeit.
Welcher Zusammenhang lässt sich zwischen Titel und Inhalt des Textes herstellen?
Für mich ist der Titel die ganze Zusammenfassung von dem Text. Wenn der Titel ein Hauptsatz ist, dann sind der ganze Text von 1. Vers bis 26. Vers die Nebensätze, die der Hauptsatz erklärt.
Erste Srophe erzählt der Autor über das Wetter und wie die Stadt riecht.
Zweite Strophe erzählt der Autor über die Tätigkeiten der Menschen am Sonntag (lange schlafen, trafen mit Freunde), und die Gassen sind wie leer.
Dritte Srophe erzählt der Autor über wie ruhig ist es am Sonntagmorgen, dass, obwohl die Fenster gähnen, es noch sanft war.
Vierte Srophe erzählt der Autor über wie die Zeit so langsam vergeht in einem langen langweiligen Sonntagmorgen, und ein neuer Mann flucht darüber.
Fünfte Srophe erzählt der Autor über den Mann, den der Gottesdienst besuchen wollte. Man besucht den Gottesdienst normalerweise am Sonntag. Die Stadt ist klein (19. Vers), da schrieb der Autor, dass die Stadt klein ist.
Letzte Strophe  erzählt der Autor noch einmal über wie die Zeit so langsam vergeht in einem langen langweiligen Sonntagmorgen, dass ein Kastanienbaum auf des Marktes Mitte leise zum Schnarchen machen konnte.

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Sunday Morning By Wallace Stevens

Sunday Morning


By Wallace Stevens


      I

Complacencies of the peignoir, and late
Coffee and oranges in a sunny chair,
And the green freedom of a cockatoo
Upon a rug mingle to dissipate
The holy hush of ancient sacrifice.
She dreams a little, and she feels the dark
Encroachment of that old catastrophe,
As a calm darkens among water-lights.
The pungent oranges and bright, green wings
Seem things in some procession of the dead,
Winding across wide water, without sound.
The day is like wide water, without sound,
Stilled for the passing of her dreaming feet
Over the seas, to silent Palestine,
Dominion of the blood and sepulchre.


       II

Why should she give her bounty to the dead?
What is divinity if it can come
Only in silent shadows and in dreams?
Shall she not find in comforts of the sun,
In pungent fruit and bright, green wings, or else
In any balm or beauty of the earth,
Things to be cherished like the thought of heaven?
Divinity must live within herself:
Passions of rain, or moods in falling snow;
Grievings in loneliness, or unsubdued
Elations when the forest blooms; gusty
Emotions on wet roads on autumn nights;
All pleasures and all pains, remembering
The bough of summer and the winter branch.
These are the measures destined for her soul.


       III

Jove in the clouds had his inhuman birth.
No mother suckled him, no sweet land gave
Large-mannered motions to his mythy mind.
He moved among us, as a muttering king,
Magnificent, would move among his hinds,
Until our blood, commingling, virginal,
With heaven, brought such requital to desire
The very hinds discerned it, in a star.
Shall our blood fail? Or shall it come to be
The blood of paradise? And shall the earth
Seem all of paradise that we shall know?
The sky will be much friendlier then than now,
A part of labor and a part of pain,
And next in glory to enduring love,
Not this dividing and indifferent blue.


       IV

She says, “I am content when wakened birds,
Before they fly, test the reality
Of misty fields, by their sweet questionings;
But when the birds are gone, and their warm fields
Return no more, where, then, is paradise?”
There is not any haunt of prophecy,
Nor any old chimera of the grave,
Neither the golden underground, nor isle
Melodious, where spirits gat them home,
Nor visionary south, nor cloudy palm
Remote on heaven’s hill, that has endured
As April’s green endures; or will endure
Like her remembrance of awakened birds,
Or her desire for June and evening, tipped
By the consummation of the swallow’s wings.


       V

She says, “But in contentment I still feel
The need of some imperishable bliss.”
Death is the mother of beauty; hence from her,
Alone, shall come fulfilment to our dreams
And our desires. Although she strews the leaves
Of sure obliteration on our paths,
The path sick sorrow took, the many paths
Where triumph rang its brassy phrase, or love
Whispered a little out of tenderness,
She makes the willow shiver in the sun
For maidens who were wont to sit and gaze
Upon the grass, relinquished to their feet.
She causes boys to pile new plums and pears
On disregarded plate. The maidens taste
And stray impassioned in the littering leaves.


       VI

Is there no change of death in paradise?
Does ripe fruit never fall? Or do the boughs
Hang always heavy in that perfect sky,
Unchanging, yet so like our perishing earth,
With rivers like our own that seek for seas
They never find, the same receding shores
That never touch with inarticulate pang?
Why set the pear upon those river-banks
Or spice the shores with odors of the plum?
Alas, that they should wear our colors there,
The silken weavings of our afternoons,
And pick the strings of our insipid lutes!
Death is the mother of beauty, mystical,
Within whose burning bosom we devise
Our earthly mothers waiting, sleeplessly.


       VII

Supple and turbulent, a ring of men
Shall chant in orgy on a summer morn
Their boisterous devotion to the sun,
Not as a god, but as a god might be,
Naked among them, like a savage source.
Their chant shall be a chant of paradise,
Out of their blood, returning to the sky;
And in their chant shall enter, voice by voice,
The windy lake wherein their lord delights,
The trees, like serafin, and echoing hills,
That choir among themselves long afterward.
They shall know well the heavenly fellowship
Of men that perish and of summer morn.
And whence they came and whither they shall go
The dew upon their feet shall manifest.


       VIII

She hears, upon that water without sound,
A voice that cries, “The tomb in Palestine
Is not the porch of spirits lingering.
It is the grave of Jesus, where he lay.”
We live in an old chaos of the sun,
Or old dependency of day and night,
Or island solitude, unsponsored, free,
Of that wide water, inescapable.
Deer walk upon our mountains, and the quail
Whistle about us their spontaneous cries;
Sweet berries ripen in the wilderness;
And, in the isolation of the sky,
At evening, casual flocks of pigeons make
Ambiguous undulations as they sink,
Downward to darkness, on extended wings.

This is the later and more definitive version of “Sunday Morning.” 
 In 1915, editor Harriet Monroe asked Stevens to cut several stanzas for Poetry, and Stevens would later restore these cut stanzas when he published the poem in book form in 1923.

Source: The Collected Poems (1954) 

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