För att bli framgångsrik som artist behövde Leni Riefenstahl Willy Zielke. Nina Gladitz beskriver i sin bok hur Riefenstahl misshandlade fotografen och regissören för sina egna syften.

Ny studie om Leni Riefenstahl Fuskad om sitt arbete: Willy Zielke-fallet För att bli framgångsrik som artist behövde Leni Riefenstahl Willy Zielke. Nina Gladitz beskriver i sin bok hur Riefenstahl misshandlade fotografen och regissören för sina egna syften. Christiane Fricke 13 februari 2021 - 13:06 Det här fotot cirkulerar också i litteratur och handel som en bild av Leni Riefenstahl under titeln "The Young Athlete" eller "Athlete". Düsseldorf. Knappast någon ville veta mer i detalj vad den tragiska livsberättelsen om fotografen och regissören Willy Zielke (1902 till 1989) handlade om. För för det hade man behövt ta sig an filmaren Leni Riefenstahl (1902 till 2003), som som bekant tog den som manipulerat hennes lånade berömmelse till domstol. Hitlervännen, som fram till slutet ansåg sig vara en opolitisk exceptionell artist, genomförde också en rättegång mot dokumentärfilmaren Nina Gladitz. Riefenstahl hade stämt Gladitz för att hon i sin film från 1982 "Time of Silence and Darkness", som sändes på WDR, ska ha hävdat att Riefenstahl hade använt internerade Sinti och Roma som statister för sin film "Tiefland", som hon färdigställde 1944; och Riefenstahl var likgiltig inför det faktum att de därefter deporterades till Auschwitz, där de flesta av dem mördades. Gladitz vann det långa förfarandet i andra hand på nästan alla punkter och påbörjade ytterligare forskning. Resultatet är den spännande, känslolöst skrivna publikationen ”Leni Riefenstahl. En gärningsmans karriär”, nyligen utgiven av Orell Füssli. Willy Zielke rekryterades av Riefenstahl 1935 för att vara konstnärlig ledare för prologen till hennes olympiska film eftersom hon behövde hans konstnärliga talang för att göra sin film till en framgång. Hon behövde det "om hon permanent ville behålla riket av dokumentärfilmer som Hitler hade gett henne", säger Gladitz och beskriver regissörens baktanke. Zielke själv tyckte inte mycket om henne som filmare. "En serie tråkigt filmade marscher," noterade han efter att ha sett deras partikonferensfilm "Triumph of the Will." Men han underskattade hennes talang för intriger. Enligt Gladitz såg Riefenstahl inte bara till att han aldrig mer kunde göra en film självständigt i "Tredje riket" och arbeta som kameraman för någon annan än henne. Hon ska ha gjort honom helt beroende av sig själv och indirekt sett till att han blev inlagd på ett psykiatriskt sjukhus, där nazistiska läkare sedan gjorde honom oförmögen och tvångssteriliserade honom. Var en enastående fotograf och filmare. Leni Riefenstahl säkrade sin talang på ett grymt sätt. Gladitz berättar för Handelsblatt om tre ämnen som är viktigast för henne: hennes upptäckter om filmen "Tiefland", sponsrad av Hitler, som den ultimata antisemitiska filmen, som "vida överskuggar" den inflammatoriska filmen "Jud Süß" och utsikterna om en framtid utan judar bör presentera, livsberättelsen om Willy Zielke, som utnyttjades av Riefenstahl, deporterades till mentalsjukhus och nästan dödades, och rollen som Preussian Cultural Heritage Foundation (SPK), väktare av 700 lådor av Riefenstahls gods sedan 2018. Det som är särskilt intressant för konstmarknaden är Gladitz kritik av hanteringen av författarskapet till Zielkes olympiska fotografier. Riefenstahl hade redan skaffat dessa under sin livstid med hjälp av hårresande metoder och förklarade dem som sina egna. Institutioner och marknadsaktörer vidhöll ibland denna legend mot bättre förstånd. Det gäller även Preussiska kulturarvsstiftelsen som tills nyligen publicerade fotografier som bysten av spjutkastaren som Riefenstahl arbetar och marknadsfört dem via stiftelsens egen bildportal bpk. Under tiden har hon rättat till bildtexten i en blogg om godset Riefenstahl efter att en filmproducent enligt Gladitz skrivit ett hårt brev till stiftelsens ordförande Hermann Parzinger. "Fotot kom troligen från fotografen, kameramannen och regissören Willy Zielke", säger stiftelsens blogg. Det pågår för närvarande forskning kring detta. Dessutom skulle Zielke ha alla rättigheter till sina filmer och fotografier för Riefenstahls OS-projekt innan han påbörjade sitt arbete i maj 1936 genom kontrakt med Riefenstahls Olympiade Film G.m.b.H. tilldelas. Ludger Derenthal, chef för fotosamlingen vid Berlins statsmuseer, tillade på frågan att det rörde sig om bild- och användningsrättigheter. Och han tycker att bilden i fråga är "ganska tydlig", 99,5 procent ett Zielke-foto. Stiftelsen säger att den regelbundet anpassar sina publikationer till uppdaterade resultat, som i det här fallet blogginlägget från 2018.