Para tener éxito como artista, Leni Riefenstahl necesitaba a Willy Zielke. Nina Gladitz describe en su libro cómo Riefenstahl abusó del fotógrafo y director para sus propios fines

Nuevo estudio sobre Leni Riefenstahl Engañado en su trabajo: El caso Willy Zielke Para tener éxito como artista, Leni Riefenstahl necesitaba a Willy Zielke. Nina Gladitz describe en su libro cómo Riefenstahl abusó del fotógrafo y director para sus propios fines. Christiane Fricke 13 de febrero de 2021 - 13:06 Esta fotografía también circula en la literatura y el comercio como una imagen de Leni Riefenstahl bajo el título “La joven deportista” o “Deportista”. Düsseldorf. Casi nadie quería saber con más detalle de qué se trataba la trágica historia del fotógrafo y director Willy Zielke (1902 hasta 1989). Porque para eso habría que enfrentarse a la cineasta Leni Riefenstahl (1902 a 2003), quien, como es bien sabido, llevaba a los tribunales a cualquiera que alterara su fama prestada. La amiga de Hitler, que hasta el final se consideró una artista apolítica excepcional, también llevó a cabo un juicio contra la documentalista Nina Gladitz. Riefenstahl había demandado a Gladitz porque supuestamente afirmó falsamente en su película de 1982 “Tiempo de silencio y oscuridad”, que se transmitió por WDR, que Riefenstahl había utilizado a sinti y romaníes internados como extras para su película “Tiefland”, que completó en 1944; y Riefenstahl se mostró indiferente al hecho de que posteriormente fueran deportados a Auschwitz, donde la mayoría de ellos fueron asesinados. Gladitz ganó el largo procedimiento en segunda instancia en casi todos los puntos y comenzó a investigar más. El resultado es la apasionante publicación escrita sin emociones “Leni Riefenstahl. Carrera de un perpetrador”, publicado recientemente por Orell Füssli. Willy Zielke fue contratado por Riefenstahl en 1935 para ser el director artístico del prólogo de su película olímpica porque necesitaba su talento artístico para que su película fuera un éxito. Lo necesitaba "si quería conservar permanentemente el reino de los documentales que Hitler le había dado", dice Gladitz, describiendo el motivo oculto del director. La propia Zielke no la consideraba mucho como cineasta. “Una serie de marchas filmadas de manera aburrida”, señaló después de ver la película de la conferencia del partido “El triunfo de la voluntad”. Sin embargo, subestimó su talento para la intriga. Según Gladitz, Riefenstahl no sólo se aseguró de que nunca más pudiera hacer una película de forma independiente en el “Tercer Reich” y trabajar como camarógrafo para nadie que no fuera ella. Se dice que ella lo hizo completamente dependiente de ella misma e indirectamente se aseguró de que fuera ingresado en un hospital psiquiátrico, donde los médicos nazis lo incapacitaron y lo esterilizaron por la fuerza. Fue un destacado fotógrafo y cineasta. Leni Riefenstahl aseguró su talento de forma cruel. Gladitz cuenta al Handelsblatt tres temas que son muy importantes para ella: sus conclusiones sobre la película "Tiefland", patrocinada por Hitler, como la película antisemita por excelencia, que "eclipsa con creces" la película incendiaria "Jud Süß", y la perspectiva de un futuro sin judíos, la historia de vida de Willy Zielke, explotado por Riefenstahl, deportado a un hospital psiquiátrico y casi asesinado, y el papel de la Fundación del Patrimonio Cultural Prusiano (SPK), guardiana de 700 cajas del patrimonio de Riefenstahl desde 2018. Lo que resulta especialmente interesante para el mercado del arte es la crítica de Gladitz al manejo de la autoría de las fotografías olímpicas de Zielke. Riefenstahl ya los había adquirido en vida con métodos espeluznantes y los declaró suyos. Las instituciones y los participantes del mercado a veces mantuvieron esta leyenda en contra de su mejor juicio. Esto también se aplica a la Fundación del Patrimonio Cultural Prusiano, que hasta hace poco publicaba fotografías como el busto del lanzador de jabalina mientras trabajaba Riefenstahl y las comercializaba a través del portal de imágenes de la fundación, bpk. Mientras tanto, corrigió el título en un blog sobre la finca Riefenstahl después de que, según Gladitz, un productor de cine escribiera una dura carta al presidente de la fundación, Hermann Parzinger. “La fotografía probablemente la tomó el fotógrafo, camarógrafo y director Willy Zielke”, dice el blog de la fundación. Actualmente se están realizando investigaciones al respecto. Además, Zielke tendría todos los derechos sobre sus películas y fotografías para el proyecto olímpico de Riefenstahl antes de comenzar su trabajo en mayo de 1936 mediante contrato con la Olympiade Film G.m.b.H. asignado. Ludger Derenthal, director de la colección de fotografías de los Museos Estatales de Berlín, añadió cuando se le preguntó que se trataba de derechos de imagen y de uso. Y cree que la imagen en cuestión es “bastante clara”, en un 99,5 por ciento es una fotografía de Zielke. La fundación afirma que adapta periódicamente sus publicaciones a los hallazgos actualizados, como en este caso la publicación del blog de 2018.