Aby Leni Riefenstahlová byla úspěšná jako umělkyně, potřebovala Willyho Zielkeho. Nina Gladitz ve své knize popisuje, jak Riefenstahlová zneužila fotografa a režiséra pro své vlastní účel

Nová studie o Leni Riefenstahl Podváděl o svou práci: Případ Willyho Zielkeho Aby Leni Riefenstahlová byla úspěšná jako umělkyně, potřebovala Willyho Zielkeho. Nina Gladitz ve své knize popisuje, jak Riefenstahlová zneužila fotografa a režiséra pro své vlastní účely. Christiane Fricke 13. února 2021 - 13:06 Tato fotografie také koluje v literatuře a obchodu jako obrázek Leni Riefenstahlové pod názvem „Mladý sportovec“ nebo „Sportovec“. Düsseldorf. Málokdo se chtěl podrobněji dozvědět, o čem byl tragický životní příběh fotografa a režiséra Willyho Zielkeho (1902 až 1989). Protože na to byste se museli utkat s filmařkou Leni Riefenstahlovou (1902 až 2003), která, jak známo, hnala k soudu každého, kdo si s její vypůjčenou slávou zahýbal. Hitlerova přítelkyně, která se až do konce považovala za apolitickou výjimečnou umělkyni, vedla i proces proti dokumentaristce Nině Gladitz. Riefenstahl žalovala Gladitz, protože ve svém filmu „Čas ticha a temnoty“ z roku 1982, který byl vysílán na WDR, údajně nepravdivě tvrdila, že Riefenstahl použila internované Sinti a Roma jako kompars pro svůj film „Tiefland“, který dokončila v roce 1944; a Riefenstahlové bylo lhostejné, že byli následně deportováni do Osvětimi, kde byla většina z nich zavražděna. Gladitz vyhrál dlouhý postup ve druhém stupni téměř ve všech bodech a začal s dalším výzkumem. Výsledkem je vzrušující, emotivně napsaná publikace „Leni Riefenstahl. Kariéra pachatele“, nedávno vydal Orell Füssli. Willy Zielke byla v roce 1935 rekrutována Riefenstahlovou, aby se stala uměleckou ředitelkou prologu jejího olympijského filmu, protože potřebovala jeho umělecký talent, aby její film uspěl. Potřebovala to, „pokud si chtěla trvale udržet království dokumentárních filmů, které jí dal Hitler,“ popisuje režisérův postranní motiv Gladitz. Sama Zielke si o ní jako o filmaři příliš nemyslela. „Série nudně natočených pochodů,“ poznamenal po zhlédnutí jejich stranického konferenčního filmu „Triumf vůle“. Podcenil však její talent pro intriky. Podle Gladitze Riefenstahl nejen zajistil, že už nikdy nebude moci ve „Třetí říši“ natočit film samostatně a pracovat jako kameraman pro někoho jiného než pro ni. Prý ho učinila zcela závislým na sobě a nepřímo zajistila jeho přijetí do psychiatrické léčebny, kde jej pak nacističtí lékaři zneschopnili a násilně sterilizovali. Byl vynikající fotograf a filmař. Leni Riefenstahlová si jeho talent zajistila krutým způsobem. Gladitz sděluje Handelsblattu tři témata, která jsou pro ni nejdůležitější: její zjištění o filmu „Tiefland“, sponzorovaném Hitlerem, jakožto ultimátním antisemitském filmu, který „daleko zastiňuje“ pobuřující film „Jud Süß“ a vyhlídky o budoucnosti bez Židů, která by měla být prezentována, životní příběh Willyho Zielkeho, který byl vykořisťován Riefenstahlem, deportován do psychiatrické léčebny a téměř zabit, a role Pruské nadace kulturního dědictví (SPK), strážce 700 beden Riefenstahlovy pozůstalosti od roku 2018. Pro trh s uměním je zvláště zajímavá Gladitzova kritika nakládání s autorstvím Zielkeho olympijských fotografií. Riefenstahl je získal již za svého života pomocí metod přitahování vlasů a prohlásil je za své. Instituce a účastníci trhu někdy tuto legendu udržovali proti svému lepšímu úsudku. To platí i pro Nadaci pruského kulturního dědictví, která donedávna publikovala fotografie, jako je busta oštěpaře při práci Riefenstahla, a uváděla je na trh prostřednictvím vlastního nadačního portálu s obrázky bpk. Mezitím opravila popisek na blogu o panství Riefenstahl poté, co podle Gladitz napsal filmový producent drsný dopis prezidentovi nadace Hermannu Parzingerovi. „Fotografie s největší pravděpodobností pochází od fotografa, kameramana a režiséra Willyho Zielkeho,“ píše se na blogu nadace. V současné době se na to provádí výzkum. Kromě toho by měl Zielke veškerá práva ke svým filmům a fotografiím pro Riefenstahlův olympijský projekt, než v květnu 1936 začal pracovat na základě smlouvy s Riefenstahl's Olympiade Film G.m.b.H. přiděleno. Ludger Derenthal, vedoucí sbírky fotografií ve Státních muzeích v Berlíně, na dotaz dodal, že se jedná o práva na snímky a použití. A myslí si, že dotyčný obrázek je „docela jasný“, z 99,5 procent jde o fotografii Zielkeho. Nadace říká, že své publikace pravidelně přizpůsobuje aktualizovaným zjištěním, jako je v tomto případě blogový příspěvek z roku 2018.