Pour réussir en tant qu'artiste, Leni Riefenstahl avait besoin de Willy Zielke. Dans son livre, Nina Gladitz décrit comment Riefenstahl a abusé du photographe et réalisateur pour ses propres besoins

Nouvelle étude sur Leni Riefenstahl Trompé sur son travail : l'affaire Willy Zielke Pour réussir en tant qu'artiste, Leni Riefenstahl avait besoin de Willy Zielke. Dans son livre, Nina Gladitz décrit comment Riefenstahl a abusé du photographe et réalisateur pour ses propres besoins. Christiane Fricke 13 février 2021 - 13 h 06 Cette photo circule également dans la littérature et dans le commerce sous la forme d'une photo de Leni Riefenstahl sous le titre « Le jeune athlète » ou « l'athlète ». Düsseldorf. Presque personne ne voulait savoir plus en détail quelle était l'histoire tragique de la vie du photographe et réalisateur Willy Zielke (1902 à 1989). Car pour cela, il aurait fallu s'en prendre à la cinéaste Leni Riefenstahl (1902 à 2003), qui, comme on le sait, traînait en justice quiconque touchait à sa renommée empruntée. L'amie d'Hitler, qui s'est considérée jusqu'au bout comme une artiste apolitique exceptionnelle, a aussi mené un procès contre la documentariste Nina Gladitz. Riefenstahl avait poursuivi Gladitz parce qu'elle aurait faussement affirmé dans son film de 1982 « Time of Silence and Darkness », diffusé sur WDR, que Riefenstahl avait utilisé des Sinti et des Roms internés comme figurants pour son film « Tiefland », qu'elle a terminé en 1944 ; et Riefenstahl était indifférent au fait qu'ils furent ensuite déportés à Auschwitz, où la plupart d'entre eux furent assassinés. Gladitz a remporté la longue procédure de deuxième instance sur presque tous les points et a commencé ses recherches. Le résultat est la publication passionnante et sans émotion « Leni Riefenstahl. Carrière d'un auteur, récemment publié par Orell Füssli. Willy Zielke a été recruté par Riefenstahl en 1935 pour être la directrice artistique du prologue de son film olympique parce qu'elle avait besoin de son talent artistique pour faire de son film un succès. Elle en avait besoin « si elle voulait conserver définitivement le royaume du film documentaire qu'Hitler lui avait offert », explique Gladitz, décrivant l'arrière-pensée du réalisateur. Zielke elle-même ne la considérait pas beaucoup comme une cinéaste. « Une série de marches filmées de manière ennuyeuse », a-t-il noté après avoir visionné le film de la conférence de leur parti « Le Triomphe de la volonté ». Cependant, il sous-estimait son talent pour l'intrigue. Selon Gladitz, Riefenstahl n’a pas seulement veillé à ce qu’il ne puisse plus jamais faire de film de manière indépendante sous le « Troisième Reich » et travailler comme caméraman pour quelqu’un d’autre qu’elle. Elle l'aurait rendu complètement dépendant d'elle-même et aurait indirectement fait en sorte qu'il soit admis dans un hôpital psychiatrique, où des médecins nazis l'ont ensuite neutralisé et stérilisé de force. Était un photographe et cinéaste exceptionnel. Leni Riefenstahl a acquis son talent de manière cruelle. Gladitz raconte au Handelsblatt trois sujets qui lui tiennent à cœur : ses découvertes sur le film « Tiefland », commandité par Hitler, comme le film antisémite ultime, qui « éclipse de loin » le film incendiaire « Jud Süß », et la perspective d' un avenir sans Juifs devraient être présentés, l'histoire de la vie de Willy Zielke, exploité par Riefenstahl, déporté dans un hôpital psychiatrique et presque tué, et le rôle de la Fondation du patrimoine culturel prussien (SPK), gardien des 700 boîtes de la succession de Riefenstahl depuis 2018. Ce qui est particulièrement intéressant pour le marché de l’art, ce sont les critiques de Gladitz à l’égard de la paternité des photographies olympiques de Zielke. Riefenstahl les avait déjà acquis de son vivant grâce à des méthodes ébouriffantes et les avait déclarés siens. Les institutions et les acteurs du marché ont parfois entretenu cette légende contre leur meilleur jugement. Cela vaut également pour la Fondation du patrimoine culturel prussien, qui publiait jusqu'à récemment des photographies telles que le buste du lanceur de javelot dans l'œuvre de Riefenstahl et les commercialisait via son propre portail d'images bpk. Entre-temps, elle a corrigé la légende d'un blogue sur le domaine Riefenstahl après que, selon Gladitz, un producteur de films ait écrit une lettre sévère au président de la fondation Hermann Parzinger. « La photo provient très probablement du photographe, caméraman et réalisateur Willy Zielke », indique le blogue de la fondation. Des recherches sont présentement en cours à ce sujet. De plus, Zielke aurait tous les droits sur ses films et ses photographies pour le projet olympique de Riefenstahl avant de commencer son travail en mai 1936 par contrat avec Olympiade Film G.m.b.H. attribué. Ludger Derenthal, responsable de la collection de photographies aux Musées d'État de Berlin, a ajouté lorsqu'on lui a demandé qu'il s'agissait de droits d'image et d'utilisation. Et il pense que la photo en question est « assez claire », à 99,5 pour cent une photo de Zielke. La fondation affirme adapter régulièrement ses publications aux découvertes mises à jour, comme dans ce cas le billet de blogue de 2018.