Menestyäkseen taiteilijana Leni Riefenstahl tarvitsi Willy Zielken. Nina Gladitz kuvailee kirjassaan, kuinka Riefenstahl pahoinpiteli valokuvaajaa ja ohjaajaa omiin tarkoituksiinsa

Uusi tutkimus Leni Riefenstahlista Huijattu hänen työstään: Willy Zielken tapaus Menestyäkseen taiteilijana Leni Riefenstahl tarvitsi Willy Zielken. Nina Gladitz kuvailee kirjassaan, kuinka Riefenstahl pahoinpiteli valokuvaajaa ja ohjaajaa omiin tarkoituksiinsa. Christiane Fricke 13. helmikuuta 2021 - 13.06 Tämä kuva kiertää myös kirjallisuudessa ja kaupassa Leni Riefenstahlin kuvana otsikolla "Nuori urheilija" tai "urheilija". Düsseldorf. Tuskin kukaan halusi tietää tarkemmin, mistä valokuvaaja ja ohjaaja Willy Zielken (1902-1989) traagisessa elämäntarinassa oli kyse. Koska sitä varten olisi pitänyt haastaa elokuvaohjaaja Leni Riefenstahl (1902-2003), joka, kuten hyvin tiedetään, haastoi oikeuteen jokaisen lainatun maineen peukalot. Hitler-ystävä, joka piti itseään loppuun asti apoliittisena poikkeuksellisena taiteilijana, johti myös oikeudenkäynnin dokumenttielokuvantekijä Nina Gladitzia vastaan. Riefenstahl oli haastanut Gladitzin oikeuteen, koska hän väitti virheellisesti vuoden 1982 elokuvassaan "Time of Silence and Darkness", joka lähetettiin WDR:llä, että Riefenstahl oli käyttänyt internoituja sintejä ja romaneja lisänä elokuvaansa "Tiefland", jonka hän valmistui vuonna 1944; ja Riefenstahl suhtautui välinpitämättömästi siihen tosiasiaan, että heidät karkotettiin myöhemmin Auschwitziin, missä suurin osa heistä murhattiin. Gladitz voitti pitkän menettelyn toisessa oikeusasteessa lähes kaikissa kohdissa ja aloitti lisätutkimuksen. Tuloksena on jännittävä, tunteeton julkaisu ”Leni Riefenstahl. Tekijän ura”, Orell Füssli julkaisi äskettäin. Riefenstahl rekrytoi Willy Zielken vuonna 1935 olympiaelokuvansa prologin taiteellisena johtajana, koska hän tarvitsi hänen taiteellista kykyään tehdäkseen elokuvastaan ​​menestyksen. Hän tarvitsi sitä, "jos hän halusi pysyvästi säilyttää Hitlerin hänelle antaman dokumenttielokuvan valtakunnan", Gladitz kuvailee ohjaajan taka-ajatusta. Zielke itse ei pitänyt häntä paljon elokuvantekijänä. "Sarja tylsästi kuvattuja marsseja", hän huomautti katsottuaan heidän puoluekonferenssielokuvansa "Triumph of the Will". Hän kuitenkin aliarvioi hänen juonittelukykynsä. Gladitzin mukaan Riefenstahl ei vain varmistanut, ettei hän voisi koskaan enää tehdä elokuvaa itsenäisesti "Kolmannessa valtakunnassa" ja työskennellä kameramiehenä kenellekään muulle kuin hänelle. Hänen kerrotaan tehneen hänet täysin riippuvaiseksi itsestään ja varmistaneen epäsuorasti, että hän joutui psykiatriseen sairaalaan, jossa natsilääkärit tekivät hänet toimintakyvyttömäksi ja steriloivat hänet väkisin. Oli erinomainen valokuvaaja ja elokuvantekijä. Leni Riefenstahl varmisti kykynsä julmalla tavalla. Gladitz kertoo Handelsblattille kolme hänelle tärkeintä aihetta: hänen löydöstään Hitlerin sponsoroimasta Tiefland-elokuvasta, joka on äärimmäinen antisemitistinen elokuva, joka "varmentaa kauas" kiihottavaa elokuvaa "Jud Süß" tulevaisuudesta ilman juutalaisia, Riefenstahlin hyväksikäyttämän, mielisairaalaan karkotetun ja melkein tapetun Willy Zielken elämäntarina sekä Preussian Cultural Heritage Foundationin (SPK), Riefenstahlin kuolinpesän 700 laatikon huoltajan rooli. vuodesta 2018 lähtien. Taidemarkkinoiden kannalta erityisen kiinnostavaa on Gladitzin kritiikki Zielken olympiakuvien tekijän käsittelystä. Riefenstahl oli hankkinut ne jo elämänsä aikana hiustenhoitomenetelmin ja julistanut ne omikseen. Toimielimet ja markkinatoimijat pitivät toisinaan tätä legendaa parempaa harkintaa vastaan. Tämä koskee myös Preussin kulttuuriperintösäätiötä, joka viime aikoihin asti julkaisi valokuvia, kuten keihäänheittäjän rintakuvan Riefenstahlin teoksia ja markkinoi niitä säätiön oman kuvaportaalin bpk kautta. Sillä välin hän on korjannut kuvatekstiä Riefenstahlin kartanoa koskevassa blogissaan sen jälkeen, kun Gladitzin mukaan elokuvatuottaja kirjoitti ankaran kirjeen säätiön puheenjohtajalle Hermann Parzingerille. "Valokuva tuli todennäköisesti valokuvaajalta, kuvaajalta ja ohjaajalta Willy Zielkeltä", kertoo säätiön blogi. Asiasta tehdään parhaillaan tutkimusta. Lisäksi Zielkellä olisi kaikki oikeudet elokuviinsa ja valokuviinsa Riefenstahlin olympiaprojektissa ennen kuin hän aloitti työnsä toukokuussa 1936 Riefenstahlin Olympiade Film G.m.b.H.:n kanssa tehdyn sopimuksen perusteella. määrätty. Ludger Derenthal, Berliinin osavaltion museoiden valokuvakokoelman johtaja, lisäsi kysyttäessä, että nämä olivat kuva- ja käyttöoikeuksia. Ja hänen mielestään kyseinen kuva on "melko selkeä", 99,5 prosenttia Zielken valokuva. Säätiö kertoo muokkaavansa julkaisujaan säännöllisesti päivitettyjen tulosten, kuten tässä tapauksessa vuoden 2018 blogikirjoituksen, mukaan.