Chun a bheith rathúil mar ealaíontóir, bhí Willy Zielke ag teastáil ó Leni Riefenstahl. Ina leabhar, déanann Nina Gladitz cur síos ar an gcaoi ar bhain Riefenstahl mí-úsáid as an ngrianghrafadóir agus an stiúrthóir dá críocha féin

Staidéar nua faoi Leni Riefenstahl Focal faoi a chuid oibre: cás Willy Zielke Chun a bheith rathúil mar ealaíontóir, bhí Willy Zielke ag teastáil ó Leni Riefenstahl. Ina leabhar, déanann Nina Gladitz cur síos ar an gcaoi ar bhain Riefenstahl mí-úsáid as an ngrianghrafadóir agus an stiúrthóir dá críocha féin. Christiane Fricke 13 Feabhra, 2021 - 1:06 i.n Tá an grianghraf seo i gcúrsaíocht freisin sa litríocht agus sa tráchtáil mar phictiúr de Leni Riefenstahl faoin teideal “The Young Athlete” nó “Lúthchleasaí”. Dusseldorf. Ní raibh aon duine ag iarraidh a fháil amach go mion cad a bhí i saol tragóideach an ghrianghrafadóra agus an stiúrthóra Willy Zielke (1902 go 1989). Mar gheall air sin bheadh ​​ort an scannánóir Leni Riefenstahl (1902 go 2003) a thabhairt chun na cúirte, mar is eol go maith. Rinne an cara Hitler, a mheas go dtí an deireadh í féin ina healaíontóir apolitical eisceachtúil, triail freisin i gcoinne an scannánóra faisnéise Nina Gladitz. Bhí Riefenstahl tar éis Gladitz a agairt toisc go líomhnaítear gur mhaígh sí go bréagach ina scannán 1982 “Time of Silence and Darkness,” a craoladh ar WDR, gur bhain Riefenstahl úsáid as Sinti agus Romaigh intéirnigh mar bhreiseáin dá scannán “Tiefland,” a chríochnaigh sí i 1944; agus do bhí Riefenstahl neamhshuimiúil gur díbríodh ina dhiaidh sin go hAuschwitz iad, áit ar dúnmharaíodh an chuid is mó díobh. Bhuaigh Gladitz an nós imeachta fada sa dara dul síos ar bheagnach gach pointe agus thosaigh sé ar thaighde breise. Is é an toradh atá ar an bhfoilseachán spreagúil, neamh-mhothúchánach scríofa “Leni Riefenstahl. Gairm an té a rinne”, a d’fhoilsigh Orell Füssli le déanaí. D’earcaigh Riefenstahl Willy Zielke sa bhliain 1935 le bheith ina stiúrthóir ealaíne don réamhrá dá scannán Oilimpeach toisc go raibh a tallann ealaíonta ag teastáil uaithi le go n-éireodh lena scannán. Bhí sé ag teastáil uaithi “má theastaigh uaithi ríocht na scannán faisnéise a thug Hitler di a choinneáil go buan,” a deir Gladitz, agus í ag cur síos ar bhunchúis an stiúrthóra. Níor shíl Zielke í féin mórán di mar scannánóir. “Sraith máirseálacha le scannánú leadránach,” thug sé faoi deara tar éis féachaint ar a scannán comhdháil páirtí “Triumph of the Will.” Mar sin féin, rinne sé gannmheas ar a tallann le haghaidh intrigue. Dar le Gladitz, ní hamháin gur chinntigh Riefenstahl nach bhféadfadh sé scannán neamhspleách a dhéanamh arís sa “Third Reich” agus oibriú mar fhear ceamara d’aon duine seachas í. Deirtear gur chuir sí spleáchas iomlán air féin agus gur chinntigh sí go hindíreach gur ligeadh isteach in ospidéal síciatrach é, áit ar chuir dochtúirí Naitsíoch é faoi éagumas ansin agus a steiriliú go héigeantach é. Grianghrafadóir agus scannánóir den scoth a bhí ann. Dhaingnigh Leni Riefenstahl a thallann ar bhealach cruálach. Insíonn Gladitz do Handelsblatt trí thopaic is tábhachtaí di: a cuid torthaí faoin scannán “Tiefland,” urraithe ag Hitler, mar an scannán deiridh frith-Sheimíteach, a “éiclips i bhfad” an scannán athlastach “Jud Süß,” agus an t-ionchas. de thodhchaí gan Ghiúdaigh ba chóir a chur i láthair, scéal saoil Willy Zielke, a shaothraíodh ag Riefenstahl, a díbríodh chuig ospidéal meabhairghalar agus a maraíodh beagnach, agus ról Fhondúireacht Oidhreachta Cultúrtha na Prúise (SPK), caomhnóir 700 bosca d’eastát Riefenstahl ó 2018 i leith. Rud atá an-suimiúil don mhargadh ealaíne ná cáineadh Gladitz ar an gcaoi ar láimhseáladh údar ghrianghraif Oilimpeacha Zielke. Bhí siad seo faighte ag Riefenstahl cheana féin le linn a shaoil ​​ag baint úsáide as modhanna tógála gruaige agus dhearbhaigh sé a chuid féin iad. Uaireanta choinnigh institiúidí agus rannpháirtithe sa mhargadh an finscéal seo i gcoinne a mbreithiúnais níos fearr. Baineann sé seo freisin le Fondúireacht Oidhreacht Chultúrtha na Prúise, a d’fhoilsigh grianghraif, go dtí le déanaí, cosúil le meirge an chaithleora ga mar a oibríonn Riefenstahl agus a rinne iad a mhargú trí thairseach íomhá an fhondúireacht féin bpk. Idir an dá linn, tá an fotheideal ceartaithe aici i mblag faoi eastát Riefenstahl tar éis, de réir Gladitz, léiritheoir scannáin litir chrua a scríobh chuig uachtarán na fondúireachta Hermann Parzinger. “Is dócha gur ón ngrianghrafadóir, ón bhfear ceamara agus ón stiúrthóir Willy Zielke a tháinig an grianghraf,” a deir blag an Fhorais. Tá taighde á dhéanamh air seo faoi láthair. Ina theannta sin, bheadh ​​gach ceart ag Zielke ar a chuid scannán agus grianghraif do thionscadal Oilimpeach Riefenstahl sular thosaigh sé ar a chuid oibre i mBealtaine 1936 ar chonradh le Riefenstahl’s Olympiade Film G.m.b.H. sannta. Dúirt Ludger Derenthal, ceann an bhailiúcháin grianghraf ag Iarsmalanna Stáit Bheirlín, nuair a fiafraíodh de gur cearta íomhá agus úsáide a bhí iontu seo. Agus is dóigh leis go bhfuil an pictiúr atá i gceist “soiléir go leor”, 99.5 faoin gcéad ar ghrianghraf Zielke. Deir an bunús go n-oiriúnaíonn sé a chuid foilseachán go rialta do thorthaí nuashonraithe, mar shampla sa chás seo an blagphost ó 2018.