Avtor plakata: Erikh Kestner vo vremena natsional-sotsializma

Тагесшпигель Автор плаката: Эрих Кестнер во времена национал-социализма Статья Гизелы Трамс • 21 час Когда нацисты пришли к власти, успешный писатель Кестнер решил остаться в Германии. Тобиас Лемкуль исследует причины в своей новой книге. В документальном фильме Доминика Графа об авторах, оставшихся в Германии во времена нацизма, Флориан Иллис перечисляет самых важных из них: Бенн, Кестнер, Фаллада, и продолжает: «Самый интересный — Кестнер, прочитав книгу Тобиаса Лемкуля, вы поймете Иллиеса». соглашаться. Кестнер избегает всех ярлыков и неоднократно доказывает, что он не просто «двойник», а множественный Эрих. В соответствии с названием Лемкуль начинает с рассмотрения мотива двойника в текстах Кестнера. Вторая глава называется «Жизнь, бал-маскарад». Однако романтические времена, когда «истинное я» проявлялось после падения масок, уже прошли. И этот автор сразу понял, что сильные мира сего «Третьего рейха» ходят без масок и действуют откровенно жестоко. Эрих Кестнер был на год старше века. В двадцатые годы он сделал стремительную карьеру, не только благодаря детским книгам, но и благодаря запоминающимся стихам (до сих пор популярным на все случаи жизни), пьесам, сценариям, сатирам, рецензиям - писатель поразительной продуктивности, преуспевающий почти во всех заявленных областях. . До прихода к власти он высмеивал нацистов в стихах и текстах кабаре, так что в 1933 году его сразу же включили в список «ненемецких» авторов и он своими глазами стал свидетелем того, как СА бросало в огонь его книги. - все они, кроме «Эмиля и сыщиков», опубликованной в 1929 году, экранизированной в 1931 году и настолько популярной, что книга защищала автора еще несколько лет, прежде чем ее также запретили в 1936 году. Кестнер высмеивал нацистов. Почему Кестнер все еще остался в Берлине, почему он не эмигрировал? И как ему удалось комфортно выжить, несмотря на досрочный запрет на публикацию? Как он вышел из двенадцати лет диктатуры? Как образец для подражания или с темными пятнами, или и то, и другое? В элегантном изображении Лемкуля это читается как захватывающая история без трагических кульминаций. Такая жизнь тоже была возможна; Никакого процесса развития, никакой идеологической надстройки. Тщательно исследованная книга описывает находчивость бывшего звездного автора, способного зарабатывать на жизнь, не становясь открытым коллаборационистом, но и не становясь мучеником. «У него не было эстетической или идеологической надстройки», — утверждает Лемкуль. «Кестнер был, если хотите, автором равнины». В этом он походил на своих читателей, желавших спасти свою шкуру и, по возможности, то, что они понимали под порядочностью. Кестнер оставался разочарованным, сентиментальным скептиком, каким он и был; никакого процесса развития не произошло; Он не видел причин бледнеть, как брехтовский мистер К. Так что после войны шутка Кестнера снова оказалась чрезвычайно успешной. В наследии главного романа о годах диктатуры, который он якобы намеревался написать, нет никаких черновиков. Темная сторона, которая у него тоже есть, исходит из его личной жизни: Кестнер и его «мама», это уже достаточно ужасно. Лемкюль не драматизирует, пишет чутко и тактично, высказывает дифференцированные суждения и воздерживается от резкой защиты. Кестнер был и остается популярен – не в последнюю очередь потому, что ему удалось добиться успеха. Tagesshpigel' Avtor plakata: Erikh Kestner vo vremena natsional-sotsializma Stat'ya Gizely Trams • 21 chas Kogda natsisty prishli k vlasti, uspeshnyy pisatel' Kestner reshil ostat'sya v Germanii. Tobias Lemkul' issleduyet prichiny v svoyey novoy knige. V dokumental'nom fil'me Dominika Grafa ob avtorakh, ostavshikhsya v Germanii vo vremena natsizma, Florian Illis perechislyayet samykh vazhnykh iz nikh: Benn, Kestner, Fallada, i prodolzhayet: «Samyy interesnyy — Kestner, prochitav knigu Tobiasa Lemkulya, vy poymete Illiyesa». soglashat'sya. Kestner izbegayet vsekh yarlykov i neodnokratno dokazyvayet, chto on ne prosto «dvoynik», a mnozhestvennyy Erikh. V sootvetstvii s nazvaniyem Lemkul' nachinayet s rassmotreniya motiva dvoynika v tekstakh Kestnera. Vtoraya glava nazyvayetsya «Zhizn', bal-maskarad». Odnako romanticheskiye vremena, kogda «istinnoye ya» proyavlyalos' posle padeniya masok, uzhe proshli. I etot avtor srazu ponyal, chto sil'nyye mira sego «Tret'yego reykha» khodyat bez masok i deystvuyut otkrovenno zhestoko. Erikh Kestner byl na god starshe veka. V dvadtsatyye gody on sdelal stremitel'nuyu kar'yeru, ne tol'ko blagodarya detskim knigam, no i blagodarya zapominayushchimsya stikham (do sikh por populyarnym na vse sluchai zhizni), p'yesam, stsenariyam, satiram, retsenziyam - pisatel' porazitel'noy produktivnosti, preuspevayushchiy pochti vo vsekh zayavlennykh oblastyakh. . Do prikhoda k vlasti on vysmeival natsistov v stikhakh i tekstakh kabare, tak chto v 1933 godu yego srazu zhe vklyuchili v spisok «nenemetskikh» avtorov i on svoimi glazami stal svidetelem togo, kak SA brosalo v ogon' yego knigi. - vse oni, krome «Emilya i syshchikov», opublikovannoy v 1929 godu, ekranizirovannoy v 1931 godu i nastol'ko populyarnoy, chto kniga zashchishchala avtora yeshche neskol'ko let, prezhde chem yeye takzhe zapretili v 1936 godu. Kestner vysmeival natsistov. Pochemu Kestner vse yeshche ostalsya v Berline, pochemu on ne emigriroval? I kak yemu udalos' komfortno vyzhit', nesmotrya na dosrochnyy zapret na publikatsiyu? Kak on vyshel iz dvenadtsati let diktatury? Kak obrazets dlya podrazhaniya ili s temnymi pyatnami, ili i to, i drugoye? V elegantnom izobrazhenii Lemkulya eto chitayetsya kak zakhvatyvayushchaya istoriya bez tragicheskikh kul'minatsiy. Takaya zhizn' tozhe byla vozmozhna; Nikakogo protsessa razvitiya, nikakoy ideologicheskoy nadstroyki. Tshchatel'no issledovannaya kniga opisyvayet nakhodchivost' byvshego zvezdnogo avtora, sposobnogo zarabatyvat' na zhizn', ne stanovyas' otkrytym kollaboratsionistom, no i ne stanovyas' muchenikom. «U nego ne bylo esteticheskoy ili ideologicheskoy nadstroyki», — utverzhdayet Lemkul'. «Kestner byl, yesli khotite, avtorom ravniny». V etom on pokhodil na svoikh chitateley, zhelavshikh spasti svoyu shkuru i, po vozmozhnosti, to, chto oni ponimali pod poryadochnost'yu. Kestner ostavalsya razocharovannym, sentimental'nym skeptikom, kakim on i byl; nikakogo protsessa razvitiya ne proizoshlo; On ne videl prichin blednet', kak brekhtovskiy mister K. Tak chto posle voyny shutka Kestnera snova okazalas' chrezvychayno uspeshnoy. V nasledii glavnogo romana o godakh diktatury, kotoryy on yakoby namerevalsya napisat', net nikakikh chernovikov. Temnaya storona, kotoraya u nego tozhe yest', iskhodit iz yego lichnoy zhizni: Kestner i yego «mama», eto uzhe dostatochno uzhasno. Lemkyul' ne dramatiziruyet, pishet chutko i taktichno, vyskazyvayet differentsirovannyye suzhdeniya i vozderzhivayetsya ot rezkoy zashchity. Kestner byl i ostayetsya populyaren – ne v poslednyuyu ochered' potomu, chto yemu udalos' dobit'sya uspekha.