Autor ravnice: Erich Kästner tokom nacionalsocijalizma

Tagesspiegel Autor ravnice: Erich Kästner tokom nacionalsocijalizma Članak Gisele Trahms • 21 sat Kada su nacisti preuzeli vlast, uspješni pisac Kästner odlučio je da ostane u Njemačkoj. Tobias Lehmkuhl istražuje razloge u svojoj novoj knjizi. U dokumentarcu Dominika Grafa o autorima koji su ostali u Njemačkoj za vrijeme nacizma, Florian Illies navodi najvažnije: Benn, Kästner, Fallada, i nastavlja: „Najzanimljiviji je Kästner Nakon što ste pročitali knjigu Tobiasa Lehmkuhla, vi ćete Illies slažem se. Kästner izbjegava sve etikete i iznova se dokazuje da nije samo „dvojnik“ već višestruki Erich. U skladu s naslovom, Lehmkuhl počinje ispitivanjem motiva dvojnika u Kästnerovim tekstovima. Drugo poglavlje se zove “Život, maskenbal”. Međutim, romantična vremena u kojima je „pravo ja“ nastajalo nakon što su maske pale već su prošla. I ovaj autor je odmah shvatio da moćnici „Trećeg rajha” idu bez maski i da se ponašaju eklatantno brutalno. Erich Kästner je bio godinu dana stariji od stoljeća. Dvadesetih godina ostvario je brzu karijeru, ne samo kroz knjige za djecu, već i sa privlačnom poezijom (i danas popularnom za sve prilike), pozorišnim komadima, scenarijima, satirima, kritikama - tvrdi pisac zadivljujuće produktivnosti, koji je briljirao na gotovo svim poljima. . Prije nego što je došao na vlast, ismijavao je naciste u pjesmama i kabare tekstovima, tako da je 1933. odmah stavljen na listu “nemačkih” autora i svojim očima svjedočio kako je SA bacala njegove knjige u vatru. - svi osim “Emil i detektivi”, objavljen 1929., snimljen 1931. godine i toliko popularan da je knjiga štitila autora još nekoliko godina prije nego što je također zabranjena 1936. godine. Kästner se rugao nacistima Zašto je Kästner još ostao u Berlinu, zašto nije emigrirao? I kako je uspio udobno preživjeti uprkos ranoj zabrani objavljivanja? Kako je izašao iz dvanaestogodišnje diktature? Kao uzor ili sa tamnim mrljama ili oboje? U Lehmkuhlovom elegantnom prikazu, ovo se čita kao uzbudljiva priča bez tragičnih vrhunaca i takav život je bio moguć. Bez razvojnog procesa, bez ideološke nadgradnje. Temeljno istražena, knjiga opisuje snalažljivost nekadašnjeg zvjezdanog autora da živi, ​​a da ne postane otvoreni saradnik, ali i ne postane mučenik. “Nije imao estetsku ili ideološku nadgradnju”, kaže Lehmkuhl. “Kästner je bio, ako hoćete, autor ravnice.” U tome je ličio na svoje čitaoce koji su željeli spasiti svoju kožu i, ako je moguće, ono što su razumjeli pod pristojnošću. Kästner je ostao razočaran, sentimentalno nastrojen skeptik da se nije desio nikakav razvojni proces. Nije vidio razlog da preblijedi kao Brechtov gospodin K. Tako je Kästnerova šala još jednom bila izuzetno uspješna nakon rata. U ostavštini velikog romana nema nacrta o godinama diktature koju je navodno namjeravao napisati. Tamna strana koju ima i on dolazi iz njegovog privatnog života: Kästner i njegova „mama“, to je dovoljan užas. Lehmkuhl ne dramatizuje, piše osjetljivo i taktično, donosi diferencirane presude i suzdržava se od udarne odbrane. Kästner je bio i jeste popularan – ne samo zato što je prošao.