Un auteur de la plaine : Erich Kästner pendant le national-socialisme

Tagesspiegel Un auteur de la plaine : Erich Kästner pendant le national-socialisme Article de Gisela Trahms • 21 heures Lorsque les nazis prirent le pouvoir, l'écrivain à succès Kästner décida de rester en Allemagne. Tobias Lehmkuhl en explore les raisons dans son nouveau livre. Dans le documentaire de Dominik Graf sur les auteurs restés en Allemagne à l'époque nazie, Florian Illies énumère les plus importants : Benn, Kästner, Fallada, et poursuit : "Le plus intéressant est Kästner. Après avoir lu le livre de Tobias Lehmkuhl, vous découvrirez Illies." accepter. Kästner échappe à toutes les étiquettes et prouve à plusieurs reprises qu'il n'est pas seulement un « double » mais un Erich multiple. Conformément au titre, Lehmkuhl commence par examiner le motif sosie dans les textes de Kästner. Le deuxième chapitre s'intitule « La vie, un bal masqué ». Cependant, l’époque romantique où le « vrai soi » émergeait après la chute des masques est déjà révolue. Et cet auteur a tout de suite compris que les puissants du « Troisième Reich » se portent sans masque et agissent d’une brutalité flagrante. Erich Kästner avait un an de plus que le siècle. Dans les années vingt, il eut une carrière rapide, non seulement à travers les livres pour enfants, mais aussi avec la poésie entraînante (encore populaire aujourd'hui pour toutes les occasions), les pièces de théâtre, les scénarios, les satires, les critiques - un écrivain d'une productivité étonnante, qui excellait dans presque tous les domaines revendiqués. . Avant son arrivée au pouvoir, il s'était moqué des nazis dans des poèmes et des textes de cabaret, de sorte qu'en 1933 il fut immédiatement inscrit sur la liste des auteurs « non allemands » et fut témoin de ses propres yeux comment les SA jetèrent ses livres au feu. - tous sauf « Emil et les détectives », publié en 1929, adapté au cinéma en 1931 et si populaire que le livre a protégé l'auteur pendant encore quelques années avant d'être également interdit en 1936. Kästner s'est moqué des nazis. Pourquoi Kästner est-il resté à Berlin, pourquoi n'a-t-il pas émigré ? Et comment a-t-il réussi à survivre confortablement malgré l’interdiction de publication précoce ? Comment est-il sorti de douze années de dictature ? En tant que modèle ou avec des taches brunes ou les deux ? Dans le portrait élégant de Lehmkuhl, cela se lit comme une histoire passionnante sans dénouement tragique, une telle vie était également possible ; Pas de processus de développement, pas de superstructure idéologique. Abondamment documenté, le livre décrit l'ingéniosité de l'ancien auteur vedette à gagner sa vie sans devenir un collaborateur ouvert, mais aussi sans devenir un martyr. «Il n’avait pas de superstructure esthétique ou idéologique», déclare Lehmkuhl. "Kästner était, si l'on veut, un auteur de la plaine." En cela, il ressemblait à ses lecteurs qui voulaient sauver leur peau et, si possible, ce qu'ils entendaient par décence. Kästner est resté le sceptique désillusionné et sentimental qu’il était ; aucun processus de développement n’a eu lieu. Il ne voyait aucune raison de pâlir comme le M. K. de Brecht. La plaisanterie de Kästner connut donc à nouveau un grand succès après la guerre. Il n'existe aucune ébauche dans la succession du roman majeur sur les années de dictature qu'il aurait eu l'intention d'écrire. Le côté sombre qu'il a aussi vient de sa vie privée : Kästner et sa « maman », c'est déjà assez d'horreur. Lehmkuhl ne dramatise pas, écrit avec sensibilité et tact, porte des jugements différenciés et s'abstient de frapper la défense. Kästner était et est toujours populaire - notamment parce qu'il a réussi.