Tasangon kirjoittaja: Erich Kästner kansallissosialismin

Tagesspiegel Tasangon kirjoittaja: Erich Kästner kansallissosialismin aikana Gisela Trahmsin artikkeli • 21 tuntia Kun natsit ottivat vallan, menestynyt kirjailija Kästner päätti jäädä Saksaan. Tobias Lehmkuhl tutkii syitä uudessa kirjassaan. Dominik Grafin dokumentissa natsi-aikana Saksassa oleskelevista kirjailijoista Florian Illies luettelee tärkeimmät: Benn, Kästner, Fallada ja jatkaa: "Mielenkiintoisin on Kästner Luettuasi Tobias Lehmkuhlin kirjan, tulet Illiesiksi." olla samaa mieltä. Kästner pakenee kaikkia etikettejä ja todistaa toistuvasti olevansa paitsi "kaksinkertainen" vaan moninkertainen Erich. Otsikon mukaisesti Lehmkuhl aloittaa tutkimalla Doppelganger-motiivia Kästnerin teksteissä. Toinen luku on nimeltään "Elämä, naamiaiset". Romanttiset ajat, jolloin "todellinen minä" ilmestyi naamioiden putoamisen jälkeen, ovat kuitenkin jo ohi. Ja tämä kirjailija ymmärsi heti, että "Kolmannen valtakunnan" voimakkaat menevät ilman naamioita ja toimivat räikeän brutaalisesti. Erich Kästner oli vuosisataa vanhempi. 20-luvulla hän teki nopean uran, ei vain lastenkirjojen kautta, vaan myös tarttuvan runouden (joka on edelleen suosittu kaikissa tilanteissa), näytelmien, käsikirjoitusten, satiirien ja arvostelujen parissa – hämmästyttävän tuottavuuden omaava kirjailija, joka loistaa lähes kaikilla aloilla. . Ennen valtaantuloaan hän oli pilkannut natseja runoissa ja kabaree-teksteissä, niin että vuonna 1933 hänet laitettiin heti ”epäsaksalaisten” kirjailijoiden listalle ja hän näki omin silmin, kuinka SA heitti hänen kirjansa tuleen. - kaikki paitsi vuonna 1929 julkaistu "Emil ja etsivät", josta tehtiin elokuva vuonna 1931 ja niin suosittu, että kirja suojeli kirjailijaa vielä muutaman vuoden ennen kuin se kiellettiin myös vuonna 1936. Kästner pilkkasi natseja Miksi Kästner jäi edelleen Berliiniin, miksi hän ei muuttanut? Ja kuinka hän onnistui selviytymään mukavasti varhaisesta julkaisukiellosta huolimatta? Miten hän selvisi kaksitoista vuotta kestäneestä diktatuurista? Roolimallina vai tummilla täplillä vai molemmilla? Lehmkuhlin elegantissa kuvauksessa tämä lukee jännittävänä tarinana ilman traagisia huipentumakohtia. Ei kehitysprosessia, ei ideologista päällysrakennetta Perusteellisesti tutkittu kirja kuvaa entisen tähtikirjailijan kekseliäisyyttä toimeentulon hankkimisessa ilman, että hänestä tulee avoin yhteistyökumppani, mutta myös marttyyriksi tulematta. "Hänellä ei ollut esteettistä tai ideologista ylärakennetta", Lehmkuhl toteaa. "Kästner oli, jos haluatte, kirjan kirjoittaja." Tässä hän muistutti lukijoitaan, jotka halusivat pelastaa ihonsa ja, jos mahdollista, mitä he ymmärsivät säädyllisyydellä. Kästner pysyi pettyneenä, sentimentaalisesti taipuvaisena skeptikkona, ettei hän ollut mitään kehitysprosessia. Hän ei nähnyt mitään syytä kalpeaa kuin Brechtin herra K. Kästnerin vitsi oli siis jälleen kerran erittäin onnistunut sodan jälkeen. Suuren romaanin perinnössä ei ole luonnoksia diktatuurivuosista, jotka hän oletettavasti aikoi kirjoittaa. Pimeä puoli, joka hänellä myös on, tulee hänen yksityiselämästään: Kästner ja hänen "äitinsä", se on tarpeeksi kauhua. Lehmkuhl ei dramatisoi, kirjoittaa herkkätunteisesti ja tahdikkisesti, tekee eriarvoisia tuomioita ja pidättäytyy iskevästä puolustuksesta. Kästner oli ja on suosittu - ei vähiten siksi, että hän pääsi läpi.